所谓“养父和女儿生米煮成熟饭”，大概意味着“名”与“实”已然相互分离，在对立项之间，能指与所指整个颠倒过来，黑与白、生与死、排泄与进食、消失与在场、庄严与淫荡——最后是自由与压迫。这是一个符号倒错的世界，故事之间的串联也显得那么漫不经心，荒诞变成了不荒诞，而正经却变得异常。最中意“小女孩失踪”的那个故事，它将荒诞的写实笔触描绘到了极致，以及向我们抛出这样如下看似简单却难以回答的问题：我们是凭借什么判定一个人的在场与消失的？我们又是如何寻找到消失的人？我们寻找到的又是什么呢？且在这段故事结尾，警长报告两次被打断，这就好像是布努埃尔自己的笑场，他终究不能再把这出闹剧胡扯下去。最后一个故事好似对《他用嘴巴含着我的奶头》的倒置，不同之处在于两个化身这次站在了一条战线上。第二个故事亦很毒辣，在名胜古迹的照片当中，一切皆为性。